楚汉争雄是中国历史上著名的历史节点，跌宕起伏、惊心动魄的楚汉故事吸引了众多大牌导演和编剧的注意力，以楚汉争霸为题材的历史电影也纷纷活跃于电影荧幕上。其中有:1994年由香港导演冼祀然导演的《楚汉河界》；2005年由广电总局电影频道参与制作，卫翰韬、黄伟明导演的大型数字电视电影，当时取名为《大汉风》的系列电影；2011年由著名香港导演李仁港执导的《鸿门宴传奇》；2012年由陆川导演的《王的盛宴》，这几部电影是以楚汉争雄为题材的耳熟能详的电影。

其中李仁港导演的《鸿门宴传奇》以其精良的剪辑制作，众多明星大腕的精湛演技，吸引了大批观众的注意。该片于2011年11月29口上映，2012年9月该部影片更是成为第13届平壤国际电影节的开幕电影。电影《鸿门宴传奇》可谓明星云聚，其中由黎明、张涵予、黄秋生三大影帝领衔主演，冯绍峰、陈小春、刘亦菲、安志杰等实力派影星的鼎力加盟，组成了强大的演员阵容，极大提升了该片的视觉效果。

此外，《鸿门宴传奇》中战争场面拍摄的十分震撼，刘、项两方阵营奋力拼杀的场面十分壮观。片中多处战争场面都是在敦煌戈壁滩上完成的拍摄，苍凉大气的氛围萦绕在电影的画面中，影片内场戏份取景于横店秦皇宫广场，青灰色调的天空与土黄色的城墙相映衬下将影片的氛围衬托的更加辽阔、苍劲有力，也富有厚重的历史感。鸿门大殿的庄严肃杀，梁军厮杀的干涸山谷，空旷雄伟的咸阳古城，在独特视角的映衬下透露出磅礴大气的质感。灰色偏冷的色调设置却能与事件与人物中潜在的热血相得益彰，在反差中把视觉部分提升至美学层面。除了精良的制作场景外，李导在影片后期制作上也秉承一丝不苟的态度，邀请了韩国一线的特效团队来制作，达到了极高的水平，武戏场面剪辑硬朗，具备了冲击力十足的视觉效果，情节设置跌宕起伏，剧情环环相扣。

在人物的造型上，李仁港导演也颇为用心，小到人物发型的长短和形状，角色服装的花纹，大到一件兵器，一件战袍，一件恺甲都是李仁港亲手绘就出来的。“哪怕是戏里的剑，每一把都有着它自己的性格，希望每一个走进影院的人都能细心的去看和感受”。在人物造型上:项羽的披风和蓬发，张良的仙风道骨，樊哈的粗悍态肆，范增的赢弱多智，都能将观众带入戏。   

鸿门对弈，是《鸿门宴》的重场戏，也是影片最为颠覆的部分，紧张的气氛，步步惊人心魄的对弈棋局让人看得十分过瘾。影片中融入了导演对于人物和事件的感受和理解，李仁港导演选取了鸿门宴这一史上著名的事件进行艺术的再创作，围绕鸿门宴前后楚汉双方势力的权谋争斗，全景再现了楚汉争霸的整个过程，让观众能够通过刘项之间这一次重要的政治博弈领略到楚汉争雄的故事概貌，为观众带来了一场酣畅的视听盛宴。导演并不仅仅是运用镜头讲述一个精彩的故事那样简单，他更是通过电影的特殊表现手法，重新定义这场楚汉之争的输赢，给现代人一个启示，虽然刘邦最终赢得天下登顶皇位，项羽兵败损命的结局千古皆知，但刘邦为保皇位几乎诛杀了所有辅佐自己登基的忠臣，在惶恐之中孤独地走向了死亡，项羽却赢得了光明磊落的名声。李导更是在用一种特殊的方式在表现人性和智慧，李仁港希望观看这部史诗巨制的观众在享受恢弘大气的视觉冲击和残酷血腥感官刺激的同时能够在这个历史故事中产生共鸣，从中获得经验和教训。

李仁港的《鸿门宴传奇》总体上是将《西汉通俗演义》中第二十三回“贺亡秦鸿门设宴”至第八十四回“楚霸王自刎鸟江”中的故事内容进行了改编和融合，保留了原著中刘项合力抗秦、刘邦先入咸阳城、刘邦咸阳布德、鸿门设宴、韩信背楚走咸阳、计离项羽范增、项王四面楚歌、楚霸王帐下别虞姬、楚汉该下大战、项羽自刎鸟江等主要的情节，删减了张良烧绝栈道、霸王伏箭射汉王、楚汉鸿沟议和等段落情节，虚构了刘项刺杀秦王得相识、韩信救楚怀王、虫L髯客夜袭楚军营、范增张良盲棋对弈、刘项鸿门长剑大战，怀王赦书救命、范增遗锦囊助项羽、范增在张良环中辞世等情节段落，改编了项羽与虞姬的相识于酒肆、项羽派刘邦护送虞姬回乡、范增与项氏一族四世故交、整合了八路诸侯兵马追截、项羽率部下突围的情节，在电影中的情节比小说中更为紧凑和丰满，悬念丛生，环环紧扣，比原著表现的更加惊心动魄。

电影《鸿门宴传奇》并没有直接采用《西汉通俗演义》中鸿门宴的叙述，李仁港导演舍弃了曹无伤告密、项伯夜走救张良、樊哈闯帐救主等为人熟知的情节，而是用一种特别的表现手法和安排方式导演了这场宴会一一改编鸿门宴的宴饮场面。这场杀机四伏的鸿门宴不见推杯把盏和献筹交错，也不见言笑晏晏，而是刀光剑影、剑拔弩张，一场以张良与范增之间精彩的盲棋博弈为主角的鸿门宴就此拉开，通过二人之间的棋艺比拼定输赢，以此来决定刘邦与项羽之间的命运。导演还在影片中增加了樊哈咬断手指获得先下棋机会和秦朝五刑残害刺客虫L髯客的情节，颠覆了以往的史书和小说中对于鸿门宴的审视，通过范增与晚辈张良的棋艺较量和对决，让电影充满了奇幻的效果。黄秋生与张涵予两位影帝用自己精湛的演技赋予了角色不一样的张力，黄秋生饰演的范增老谋深算，气势逼人，张涵予饰演的张良则儒雅稳重，颇具大家风范，在凌厉的画面剪辑的映衬下，他二人联手奉献了全片中最精彩的一段表演，巨大的画面感染力影响着观众，将影片一次次推向了高潮。该片将鸿门宴定义为智慧和计谋的比拼，置身其中，谁更老谋深算、技高一筹，谁就定天下。影片从棋局开始引起，用棋局把故事情节推到高潮，最终又以棋局结尾，所谓一念定生死，一宴定天下。

首先，影片中充分解读和塑造了项羽这一人物身上具有的惜才爱才的胸怀和作战的智慧机。电影中的项羽身上不仅具有冲锋陷阵时勇和猛，更能运筹帷握，准确把握作战时例如影片中楚怀王派刘邦为先头部队迎击秦军，项羽作为义军盟主在大后方坐镇和支援。他没有单纯盲目地依靠刘邦的部队，而是先行派项伯打探敌军秦军情报，在掌握了秦军将领金虎将在后方包抄刘邦部队的消息之后，胸有成竹地制定了作战计划。随后刘部队遭遇到了秦军的猛烈攻击，情势危机之下项羽并没有马上派兵增援，而是等到看到金虎率秦军出现以后才率军前后夹击秦军，使得秦军迅速败下阵来，死伤惨重。

其次，电影中的项羽一改往口的冒进和鲁莽，在全面掌握了敌军的动向之后才出兵增援刘邦，一举歼灭了为数众多的秦军部队，打仗用兵的谋略运用的十分到位。同时项羽也爱才好士，鸿门宴上的围棋博弈张良败给了范增，根据约定项羽要求刘邦杀掉张良，刘邦顾忌自己的安危没有为张良争取生机，而是屈服在项羽的威慑之下，依照项羽的吩咐杀掉为自己出谋划策的张良，在剑即将刺入张良身体之时项羽把剑挡了，可见对于张良，项羽并不是真正地赶尽杀绝，与刘邦不同，项羽是爱惜张良这个人才的。随后项羽更是请张良参与他与亚父范增的机密会议中，面对范增对于张良的不信任，项羽则表现出一刻礼贤下士的赤子之心，虚心向张良请教夺取天下，打败刘邦之策，其求贤若渴的一面可见一斑。

第三，项羽身上的暴庆之气在影片中被极大削减，片中描绘刘邦奏楚曲使许多跟随项羽的将士想念起自己的家乡，一时间楚军溃不成军，项羽面对许多人的离去并没有暴躁和怨恨，面对着江东子弟他表现出的是深深的愧疚之情。此外影片还着重刻画了他与亚父范增情同父子的深厚感情，与虞姬感天动地的百转千回的爱情故事，项羽是那个时代的顶天立地的硬汉，始终将义气二字刻在心里。

《鸿门宴》讲的是情义和人性、政治与谋略，它在打破千百年来对历史人物非黑即白、非好即坏的评判标准方面，虽然跨度很大，但在项羽与其他人物的情感上表现的十分细腻，让故事显得完整，人物也真实可信。一个赢得天下却敏感多疑惶惶不可终口最终丧命的刘邦，一个虽然失去天下却赢得美人生死相随和后人的无限敬仰的楚霸王项羽，冯绍峰将项羽塑造成了至情至性的仁义之君。

虽然《鸿门宴传奇》场面恢宏大，人物塑造十分生动，但在很大程度上突破了历史叙事的格局，以至于有影评人戏称“如果你不是那么追究历史的话，还是很欢乐的”，对此李仁港导演早就表明了自己的态度，“把电影当作历史书来翻，我觉得是完全没有意义的，那就不用看戏，直接看历史书就行了。”因而影片中对于历史的叙事突破引发了观众褒贬不一的热议，但正如电影的片名呈现出来的:这并不完全是历史再现，而是有关鸿门宴的传奇书写。因此影片既依傍历史的脉络又不拘泥于历史真实的叙事，在塑造项羽这一人物形象既没有恶搞的意味，也没有扭曲化的解读，算的是一部颇为用心的作品。