《青春之歌》于1958年出版，小说讲述了知识分子林道静在党的领导下，在革命争斗中历经磨难并逐渐成长的主题。这是一部主要叙述知识分子的小说，但它同样是写革命历史的小说，把知识分子的成长与革命斗争相结合，这样的叙述模式成为了十七年文学革命历史题材小说描写知识分子的共同选择。

十七年文学革命历史题材中描写到的知识分子形象，大部分属于小资产阶级或资产阶级。而属于这个阶级的知识分子并不全是叙述者批判的对象，就正如毛泽东在《中国社会各阶级的分析》中，提到小资产阶级是我们最接近的朋友。(小)资产阶级的局限性，在于参与革命不坚定具有动摇性，于是判断小资产阶级知识分子是朋友还是敌人，就要区分他们的革命态度。大致能够划分为三种类型：反动知识分子、落后知识分子以及进步知识分子。叙述者以及主流意识形态的倾向认为，凡是反对、阻碍革命以及对革命不闻不问的知识分子都为批判的对象。因此，除了进步知识分子外，不论是阻碍、反对革命的反动知识分子还是思想保守，对革命不闻不问的落后知识分子都被划分为反面人物。

《青春之歌》里塑造了一大批小资产阶级知识分子形象，一部分是跟随革命成长的进步知识分子，还有一部分则是对革命起阻碍作用的反动知识分子和落后知识分子形象，这部分知识分子正是作者强烈批判的对象。十七年文学反面人物形象的塑造在主流文化规约下总体呈现模式、脸谱化的特征，对于小资产阶级反动、落后知识分子形象的塑造，也无法摆脱主流文学话语的限制。以《青春之歌》塑造的知识分子为典型，可以清楚地总结出反面的知识分子形象在塑造过程中的典型特征。

1 革命摇摆性

(小)资产阶级革命的不确定、摇摆性是叙述者塑造资产阶级知识分子形象必定突出的一方面。革命的主力军始终是无产阶级，而小资产阶级作为革命队伍中的少数，始终处于革命的边缘位置。由于(小)资产阶级的阶级属性，(小)资产阶级知识分子从革命最初的思想启蒙者形象，变成不坚定的同路人形象，直至最后沦为被革命的对象，这一路由话语倡导者沦落为失语者的历程也充分说明阶级身份在革命阵营归属问题的判定中所占据的至关重要的地位。

小说中塑造出最主要的三个反面知识分子形象，余永泽、戴愉和白丽苹，他们对于革命都是犹豫不决、摇摆不定。余永泽在最初给林道静的信中提到过，本也打算到南京请愿示威，到最后却变成了阻碍林道静走上革命道路的迂腐落后知识分子；白丽苹一开始曾是革命的积极分子，最后因贪图享受远离革命变成卖弄风骚的姨太太；戴愉曾是革命的主要参与人，后来被捕之后经受不住诱惑叛变了革命……从最开始积极投身革命，到最后远离革命甚至成为破坏革命的叛徒，对革命的摇摆不定，不坚定性是这些知识分子具有的共同特征，同时也是(小)资产阶级知识分子参与革命的最大弱点，顺理成章地成为了叙述者集中批判的典型特征。

2 畏缩不前

叙述者在塑造反面知识分子形象时，会主要表现其面对革命胆小怕事、畏缩不前的性格特征。并以展现此弱点来批判小资产阶级知识分子不敢革命、逃避革命的懦弱心理。而这也正是小资产阶级知识分子始终成不了革命中坚力量的原因。因此，文本中只要描写到小资产阶级反面知识分子形象，那就必将对其胆小怕事、畏缩不前这个典型特征大力书写。

余永泽是被作者和文学受众强烈批判的一个落后知识分子形象，在他身上就十分明显地体现出胆小怕事的性格特征。他一再阻止林道静参与革命，思想保守迂腐，不仅自己埋头扎进故纸堆对革命不闻不问，甚至反感抵触革命者。北大学生在操场参与“三一八”纪念大会遭到驱散，余永泽鼓起勇气打算去救林道静这个情节，作者对余永泽胆小怕事的心理进行了刻画，“这些可怕的情景把他吓呆了!他的脚像钉在土堆上挪动不得……他愈不安，脚就愈不能动。”最后，因为胆小而感到恐惧，“他再也顾不得想林道静，也顾不得再摸摸受伤没有，拔起腿来就向回跑。”这些细节描写，把余永泽懦弱怕事的性格特征赤裸地暴露出来。除余永泽之外，其他反面知识分子也都呈现出一副胆小怕事、畏缩不前的样子。余敬唐因害怕受牵连而被杀头，立即阻止林道静在班级上给孩子们讲爱国故事；戴愉参与革命被捕，因胆小怕事以及薄弱的抵抗力变成了叛徒……这些反面知识分子在对待革命的态度上，因胆小怕事，畏缩不前，无法经受住革命困难的考验，有的变成革命的绊脚石，有的则成为破坏革命的反动力量，给革命带来了巨大的破坏性。因此，小资产阶级知识分子懦弱怕事是作者着重表现的一方面。

3 虚伪性

小资产阶级知识分子，都是接受过教育熏陶的文化人，行为举止都斯文儒雅。在这斯文儒雅的表面下，通常都掩盖着人物形象虚伪的本质。对于这样的知识分子形象，叙述者会一针见血地揭露其伪善的表面，针贬其丑恶、黑暗的灵魂，表现出小资产阶级知识分子的虚伪本质性。所以，写出小资产阶级的虚伪性，是十七年文学革命历史题材小说对于小资产阶级知识分子叙述趋近统一的模式。

表现并批判小资产阶级知识分子的虚伪性，是作者在这部小说中关于反面知识分子人物形象塑造的一个倾向。余敬唐说话总是“嚼，嚼，好说!好说!”在这副虚伪的笑面虎外表下，掩藏着想要讨好县长为其物色标志女学生的雄跋本质。知识分子的斯文儒雅，变成了他欺骗林道静过程中最好的伪装外衣。余永泽在一天中对待前来寻求帮助的同乡魏三大伯和他所谓的“贵宾”罗大方截然不同的态度，以及他对待革命者卢嘉川的态度，包括和林道静分开之后故意阴阳怪气讽刺林道静的情节，都深刻表现出了这个人物形象典型的虚伪本质。又如：“林伯唐不仅是教育家、慈善家，而且是颇有名望的前清举人。……人们钦佩着‘才德兼备’的林伯唐教授，却没有人说他曾怎样残酷地玩弄了可怜的秀妮。”除此之外，戴愉在叛变后，带着虚伪的面具继续欺骗林道静、玩弄王晓燕，游走在党内破坏革命；宋郁彬表面温文尔雅，彬彬有礼，实则有心计，玩弄年轻女人，背地里尽做缺德事……在知识分子伪善的面目下，隐藏着黑暗、丑陋的灵魂。虚伪性似乎己成为了表现小资产阶级反面知识分子形象的共同特征，也成为了暴露小资产阶级知识分子弱点的又一书写模式。

4 生活作风轻浮

大部分反面资产阶级知识分子还有一个典型特征，那就是作者时常把他们塑造成生活糜烂、作风轻浮的形象，与革命者艰苦朴素的生活作风形成鲜明的对比。而生活作风轻浮，与资产阶级的阶级属性有密切的联系。所以，作者在塑造的过程中，对于阶级属性本身所呈现出的缺点，尤其会进行大力批判，这样的表现方式就形成了一种比较固定的模式。

白丽苹、潘秘书长、宋郁彬以及林伯唐、戴愉都是生活作风轻浮的典型代表。宋郁彬“表面上挺和气规矩，可是，他专门在外头找年轻漂亮的大姑娘，弄上手玩些日子就不要了。”并且还试图打林道静的主意，这些事连其夫人以及父亲宋贵堂都不知晓。另外，林伯唐不仅娶过好多房姨太太，还叫大太太徐凤英打跑过好几个从妓院里买来的红妓女，他还仍然强行霸占并玩弄秀妮。戴愉在叛变后，与女特务王凤娟保持苟且关系。白丽苹在最初参加革命时，就交际甚广，后来远离革命后嫁给潘秘书长做姨太太，成为了频繁出入浮华、声色场合的妖艳女子，且说自己是“一天没有男人也不行!”而潘秘书虽未有过多描写，但最关键最仔细的描写就是他吸食海洛因的细节，二人生活糜烂、作风轻浮至极。

由此可知，塑造反面资产阶级知识分子的形象时，生活作风轻浮糜烂是必定要表现的典型特征。一方面，暴露且批判了这类型反面人物形象的败坏品质，让反面资产阶级知识分子的形象在文学受众层面贴上了生活作风轻浮的标签；另一方面，也使得这类形象过分流于模式化。

十七年时期，阶级是一个严苛的标准，以无产阶级为主导的主流意识形态对于小资产阶级知识分子的理解，必定带有本阶级的自主色彩，所以进步的知识分子形象都必将通过革命的锻炼，向组织证明自己符合加入无产阶级革命的阵营，以此来抹去小资产阶级的身份，获得革命者的新身份。相反，落后或者反动的小资产阶级知识分子从未通过革命的历练，并且阻碍甚至破坏革命，那么他们身上必定就具有被主流意识形态批判的缺点。作者在塑造这些形象时，比较集中表现他们革命摇摆性，以及胆小怕事、畏缩不前、虚伪、生活作风糜烂等特点，这些都是小资产阶级知识分子典型的局限性。然而这类反面人物形象却十分缺少丰富的个性特征，除了这些典型特征外，很难在这些形象上发现与众不同的人物性格和更深层次的精神世界，这也是在主流意识形态主导下的创作局限，因此也不得不流于进步知识分子在革命历练道路上的零星点缀。